飞天小行星 @[email protected]

戴锦华想在哔哩哔哩赚粉红的钱了。理论学的多，可惜现在全是说给粉红听的好话。这可以说是学者对于公众的商业化和媚宅化。

国内的财政是什么情况，有钱雇佣一大群水军和审查员，没钱给教师发工资吗

中国人之所以迷恋审查，或许是因为以下原因：
1）迷恋国家，认为国家是最高善，因此国家的审查必定是好的。
2）憎恨文化，文艺产品乃是不必要的多余之物，因此审查它们也没关系。
3）政治自卑+社会有机论，担忧文化领域的弱势导致国家被其他国家“文化入侵”以至于“亡国灭种”。然而，正是审查机制加强了文化的弱势。
4）缺乏共情，难以理解作者被审查所困扰的恐惧与憋屈。
5）心智不成熟，赞同国家“管起”每个领域，将国家视为父母般的全能照护角色，而人民则是软弱而缺乏理智的巨婴，必须接受国家管辖。
6）自我贬损，赞成国家理性理论：国家是大理性，民众是小理性，民众的智慧不如国家，因此必须把娱乐品的发行交予国家管理。
7）对政治的乌托邦主义/神学式态度，认为审核机制本身是完全的善好，审核机制不可能导致恶劣的后果，如果有，问题也并非在审核机制本身，而是执行机制的人出现了问题。
8）政治参与。审查机制和民众举报机制，令部分中国人尝到了利用公权力的甜头，因此他们赞同审查与举报，并将其视为自己参与公共政治的一道固有程序。

我很少看见中国人严肃地讨论公共政治……要么是戏谑化，要么是假想一个虚构的敌人，要么是用各种奇怪的逻辑举栗子。我想，政治学在大多数中国人脑子里都是很肤浅的一种东西，恐怕高中政治课本已经定义了普通中国人的政治观念的天花板。

中国人能不能不要这么贱啊。举报，审核，乐子人，魔怔，爱国，精神狭隘。中国人已经变得像歇斯底里的动物一样了。我时常感觉中国比欧美国家更后现代，更动物化，中国年轻人完全不在乎道德、公共参与、严肃政治和其他严肃话题，我时常感觉中国人只喜欢看一种漫画：戏谑的搞笑漫画；中国人只喜欢看一种小说：搞笑的戏谑小说（例如飞卢文）。中国人也只能用乐子一样的方式来参与政治，例如百度贴吧。

总之，我认为中国人恐怕已经失去了讨论严肃事物的能力。中国人所受的教育里，一切事物都是漂移的，没有大地作为支撑，也没有自然法这样绝对清晰明定的概念。最后，这其实形成了一种集体性的犬儒主义，大众化的歇斯底里。

在贴吧里看见粉红主动晒截图，吹嘘自己举报乳华大学，最后让校长主动道歉。我深深感到，中国人已经习惯于审查和举报了，甚至乐于自我审查、主动举报。这很好。向着地狱十万马力前进吧。在索多玛，一个义人都没有。

中国人逐渐变成北一辉主义者了。他们天天觉得政府里有欧美人的奸细，可见下克上的未来在所难免（）正如之前一个论文说的那样，这个时代的问题是，青年比政府更反动，粉红青年正慢慢蜕变成第三帝国式的浪漫保守主义者

中国人解读教材插画的想象力如此飞跃，令人忍俊不禁。但一想到这如此飞跃的想象力是为了抓汉奸，我又笑不出来。
说到底，中国人这么喜欢抓汉奸，万一哪一天汉奸彻底灭绝，中国人肯定要自己创造新的汉奸来抓。我愿称其为新世代的猎巫运动，新时代的《女巫之锤》。

当然长毛象和豆瓣那种的社区除外

一个大胆的问题：中国现在的粉红比例占总人口百分之多少？为什么我打开任意一个APP、浏览任意一个新闻、进入任意一个社区，看到的都是蟑螂一样铺天盖地的粉红？

在我国，正常的人是不正常的；不正常的人反而是正常的。
这个定律能解读大多数中国文艺界的奇怪现象，而且越草根的越是适合套用这个公式。只要想想中国绝大多数文艺作品的读者，都是小粉红、战狼、民族主义者和大国党，我们就能知道为什么一些作品能大火，而另一些则不能，甚至连过审都难。当代中国的底层文艺话语是浸泡在极右翼爱国主义、民族主义、极权主义中的，而且，这些读者只接受符合这一光谱的作品。
做大的例子就是工业党和所谓援共文，前者是对高中政治课本的拙劣复述，掺入了噪杂的帝国主义情结；后者则是对政治课本的糟糕理解所塑成。读者的意识形态如此强大，以至于整个国家的文艺场都遭到扭曲，当自由资本、审核机制和爱国主义合流，诞生的就是这可恶的一切。

关键是，我TM写个科幻小说，凭什么要符合你们墙国价值观？

中国现在的科幻环境比不上过去了，刚听见写科幻的朋友说，他写了一个赛博朋克去投稿，结果被某个杂志的编辑退回来，回信说是这么写不符合我国价值观。草死，所以现在写科幻，真的需要歌颂祖国，也真的不能批判现实。

哔哩哔哩粉红太多了，我要死了。
有没有遭遇大批粉红以后的减压办法，急求。

哔哩哔哩粉红真的太多了 恶心心🤢

请勿任意转发此消息，这种事咱们自己清楚就行了……投稿的时候，尽量避着这种可疑的赛事。

中国的一些科幻小说比赛是有问题的，具体内容不宜多说，因为我也没有非常确凿的证据。但一些官方举办的比赛确实有内定冠军的嫌疑，而且还有的比赛涉嫌洗钱……比如重庆那个钓鱼台科幻，网上基本没有历届冠军信息，但一直在举办。对此我只能说，腐败的国家里， 甚至文学也沾上腐败气息，以权谋私并不在少见。

工业党网文又无聊又智障，是标准的中国式政治教育培养出来的人会喜欢的小说。但对我而言，工业党小说的浅薄程度如此之大，简直是像在看白痴做底裤露出表演。工业党是中国版本的空想社会主义和圣西门主义，一种过于简单化的世界图景。

可以说，在我个人的阅读视野里，韩松是唯一一个把【进化=退化】这样的公式写成科幻小说的，并且以无限饱满的情绪将未来的人类设计为一种【宛如水母般的简单动物】。这种设计在当时的我看来确实是非常震撼。除此之外，韩松的《地铁》等小说里，也经常出现进化=退化这样的严峻等式，几乎是科幻版本的卡夫卡。我到现在都不知道，为什么国内读韩松的人这么少，明明他是最接近严肃文学的科幻作者（之一）。

只读刘慈欣的科幻读者，根本算不上是科幻读者……我至今不知道刘慈欣为什么突然爆红，我认为韩松的《红色海洋》比《三体》好多了，如果说刘慈欣是工业党色彩的科技乐观主义者、技术精英主义的工程师，那么韩松的小说更加富有人文色彩，其勾勒的是现代主义式的、沉郁悲观的、人类退化色彩浓郁的宇宙。
然而，也不得不说，无论是刘慈欣还是韩松，其小说都有鲜明的民族主义色彩。韩松的《再生砖》几乎就是民族寓言化的科幻；而刘慈欣不知道多少次在小说里嘲讽过民主制和美国，其意识形态背景一目了然（尽管他似乎无法区分民粹主义和一般意义上的民主制）。

不过，我们也可以乐观一点，从反方面看，毕竟，即便刘慈欣也知道要批评文革。未来的科幻作者是否会批判文革就说不准了——未来的中国有没有科幻小说，也说不准了。